妖神记

同样是社会主义制度下对战争英雄悲情特写，相对于中国同时代（以及后来的同类型）电影，苏联新浪潮明显更加动人。《妖神记》中固然有扁平人物的塑造，但美人也会懦弱，小人亦不卑琐，英雄男主及男主父亲固然是可爱可敬的，不过更丰满完整的似乎却是女主和表弟，因为绝望恐惧而放弃等待、因为怕死而去造假、因为追求所爱而趁虚而入，他们更像有血有肉的真人。俄罗斯电影和俄罗斯文学一样，悲剧之悲不是悲惨，而是悲情，将悲伤包裹在大时代的浪潮中，变得饱满而丰厚，就像电影的最后一幕，女主找不到曾经的恋人，但还是把手中的花散给了不相识的行人们，悲伤被诗化，被分散，只留下心头梗阻的一点，留给观众慢慢消化。